他是奧斯卡終身成就獎得主，在AFI評選的二十世紀最偉大男演員中名列 第21位， 與查理·卓別林、哈羅德·勞埃德齊名，被稱作電影喜劇的開山鼻祖。
巴斯特·基頓和卓別林，各有世界
他身材矮小卻氣度不凡，他用冷峻中略帶憤懣不平的表情、歇斯底里的動作表演與電影中佈景環境形成了完美的混搭，經過一系列匪夷所思的化學反應迸發出前所未有的荒誕幽默，製造着符合銀幕特質的喜劇電影。
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幾乎面無表情的臉和呆滯又深邃的目光神情，引領着觀眾走入他所塑造的主人公的倔強又無力的複雜心境。連功夫巨星成龍也在紀錄片中公開承認自己的喜劇表演靈感源自“巴斯特·基頓”。
壹 · 一個默片明星的誕生
基頓出生於雜耍演員家庭，從小就受到各種雜技以及滑稽表演的訓練，原名約瑟夫的他跟隨父母到各種劇團秀場表演。他們一般都在有明顯盈利目的的劇團演出，簡單講就是台上演員在表演時，台下還有醫藥贊助公司在賣私藏藥品謀取暴利。
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油畫般的巴斯特·基頓
十八個月大時，基頓從一個汽車旅館的樓梯上一路摔下卻安然無恙毫髮無傷，同行的著名魔術師哈里胡迪尼稱讚這孩子真是 “Buster”(結識非凡)，從此基頓的父親便用了“巴斯特”給小兒子當作藝名。
還有一次，小基頓不小心將手指插在了甩乾衣服的架子上被絞斷手指而不得不截肢，手術後不老實的他好了傷疤忘了疼地去窗口看龍捲風，結果差點被大風捲走，活潑的性格自然為他今後的演藝生涯埋下種子。
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巴斯特·基頓從小就極具表演天賦
基頓的父母組成了一個名叫 Two Keatons的節目，並不成功，然而把三歲小基頓拉來重組之後卻廣受歡迎。小孩子主要在舞台中心慫恿挑逗父親來給他製造麻煩打亂進程，老基頓就會把假裝停止正常表演把他扔到觀眾席上，他們還利用巴斯特翻跟頭的表演製造笑點形成家庭鬧劇的場面。此舉讓夫妻倆因被控告虐待兒童的罪名而接受政府調查，可警察並未在小基頓身上發現任何瘀傷而不了了之。
巴斯特·基頓的快樂時光
那段時期的生活是快樂的，成名後的基頓透露有時候在父親還沒把他甩出舞台，他自己就會笑場因為那些表演實在太有趣啦。表面愛玩愛鬧的他，私下卻因為把劇團裏的髒話帶到課堂而被老師趕出學校，沒有接受正規教育而自卑更令基頓產生了內向的性格。他開始私下在母親的教導下學習讀書和寫字，爐火純青的演技讓他成為了劇團裏冉冉升起的新星。
巴斯特·基頓22歲開始闖蕩影壇
父親因飲酒產生暴躁脾氣讓一家人的演出並不順暢，名聲譭譽參半。矛盾的日益積增讓22歲的基頓決定帶着母親，離開家鄉獨自前往紐約闖蕩。他通過雜耍劇團的朋友認識了曾與卓別林合作的著名喜劇演員羅斯科·阿巴克爾，並加盟了他的卡密克影片公司。 期間，基頓借來攝影器材仔細研究電影拍攝手段，然後在阿巴克爾執導下與之聯合出演了十四部喜劇電影。
巴斯特·基頓的標誌性裝束
第一部電影《屠夫男孩》裏，基頓就展示了他經典的大石臉和套疊式平頂帽，而他上躥下跳雜技般的動作表演也成為了日後標誌性的符號。阿巴克爾很快注意到他的超凡天賦並大力提拔，讓他成為自己的副導演，是基頓的伯樂和電影技術導師。
戰爭為日後的基頓電影積累了很多經典段子
好景不長，一戰爆發讓基頓不得不應徵入伍。在長達八個月的服役中，他為歐洲前線士兵提供娛樂表演，這時期他積累的很多段子被應用在後來的短片中。可戰爭期間，他的耳朵卻受傳染病侵蝕並導致今後聽力退化。
巴斯特·基頓是這樣理髮的
退伍後，他拒絕了高薪合約毅然決然地回到恩人阿巴克爾身邊。倆人的新東家派拉蒙還專門邀請基頓拍攝系列短片，併為他成立單獨的工作室，甚至大手筆地買下卓別林的Lone Star片場作為拍攝場地。更吸引人的是公司給了基頓全部的拍攝自主權並配備了老練的攝影和剪輯班底，以保證電影高質量的輸出。
電影《一週》劇照
1920年，基頓首次挑大樑的《呆子》上映，這部電影根據著名的劇作 《新亨利埃塔》改編，由之前的主演、好萊塢默片時代黃金“鐵三角”之一的道格拉斯·範朋克欽點主演。隨後，他為公司拍攝了系列短片《一週》、《劇院》和《警察》等等。
1922年，基頓與妻子娜塔莉完婚，並在加州特意為她置備了一套豪華公寓迎接兒子的降生，事業也從短片轉向長片進入了全盛時期。
巴斯特·基頓和妻兒
貳 · 呆萌的輝煌
在默片時代，基頓大多擔任男主角。即便有許多大編劇為他潤色劇本，但最會編故事和橋段的還是他自己，顯然基頓是個少有的自導自演的多面能手。《金玉盟》導演萊奧·麥卡雷就曾講過， “當我們所有人都企圖從別人的作品中提取經驗時，基頓無疑是最幸運的，因為他總能想出最棒的喜劇，也無人可以從他那兒偷學盜用。”
基頓電影事業的輝煌期，僅短短六年
從1923年到1929年，他拍攝了《待客之道》《福爾摩斯二世》《將軍號》《攝影師》等一批後來膾炙人口的喜劇佳作，也成就了他電影事業最為輝煌的六年。基頓即興表演的妙處就在於他可以隨手抓住周邊任何一樣道具來實現驚人的藝術效果，以錯綜複雜的意外情景來凸顯外在的喜感。
電影《將軍號》劇照
比如在《將軍號》中，他扮演的南北戰爭中貨車司機可以坐在火車輪的車軸上，撲克臉和車軸轉動所帶動他身體漫不經心的運動聯結在一起產生了匪夷所思的喜劇氛圍。他還耗巨資拍攝了火車墜橋拯救女友驚魂場景，沒有任何特效設計仍能讓觀眾感受到情節的緊張刺激和畫面的觸目驚心。
就連一向自恃清高的奧遜·威爾斯都稱讚《將軍號》是最偉大的喜劇和內戰題材電影，或許也是有史以來最偉大的默片電影。2002年，知名雜誌《視與聽》評選所有時代的最佳電影名單裏，《將軍號》名列第15名，足見此片在影史的分量之重。
電影《三個時代》劇照
基頓不僅想法活躍，而且敢於為了電影冒險吃苦。在影片《三個時代》裏，他開着低檔次的轎車在馬路上衝衝撞撞，很快車被擠壓成了碎片狀，他仍不顧一切手持方向盤繼續駕駛，以危險的方式為觀眾提供精彩鏡頭。
電影《福爾摩斯二世》劇照
在《福爾摩斯二世》裏，他扮演一個想要成為福爾摩斯偵探一樣的鄉村電影院放映師，他在火車車廂間輕如飛燕地跨越，還被巨大的噴水器給徹底淋濕。可銀幕下基頓卻因為長時間淋在冷水下而導致脖子多年無法自如動彈，這個病狀直到多年後醫生通過X光片才得以發現。
值得一提的是，此片中戲中戲的巧妙結構在日後被應用到了伍迪·艾倫的《開羅紫玫瑰》中。
電影《船長二世》劇照
在《船長二世》中，基頓需要站立在風暴裏，任憑足有兩噸重的二層小樓從他的頭頂砸下，幸虧正中央的小窗口提供給他足夠容身的空間，否則後果不容設想。自此這一幕也成為了基頓電影裏最經典的鏡頭之一。
可悲的是，恩師阿巴克爾卻因為一件意外而被推到風口浪尖，起因是在他公寓舉辦的晚會裏死了一個姑娘，雖然他是清白的，可向來不喜醜聞的好萊塢拋棄了他。儘管有好友巴斯特的袒護和支持，不過經歷了幾次不成功的轉型嘗試，阿巴克爾的事業一落千丈，也因此消沉下去黯然離開人世。禍不單行，基頓的《將軍號》也因涉及南北戰爭的主題而受到政治抨擊。
加入米高梅，是基頓一生中最後悔的決定
此後，基頓加盟米高梅公司，並由他們全權負責電影製作發行，這也成為了他人生中最為後悔的決定。在米高梅，基頓喪失了對電影的掌控權力和成熟的技術班底，循規蹈矩的規定套路讓影片的內容缺乏亮點。尤其是隨着有聲片時代的到來，編劇制度就更加嚴格，基頓根本沒法像以前一樣大膽即興發揮，只得按照預算協議和片場要求按部就班地完成任務。
在電影《困擾婚姻》中，基頓被勒令不被允許參與前期籌備工作，他的責任只是附和着有聲劇本所需要的台詞進行表演。傳統的棍棒電影在減少喜劇動作設計後，質量和節奏感大打折扣缺乏活力，淪為了一般類型片。米高梅還過分地強迫基頓去做高強度的危險特技動作，他們想用外在光鮮的技術投資來吸引眼球以換取更多的收益，不過基頓卻以沒有必要和笑點的理由婉拒了。
電影《激情水管工》海報，當年賣座，如今看來卻是爛片
公司還不遺餘力選擇吉米·杜蘭特粗暴的形象來和基頓做襯托，雖然《輕而易舉》《激情水管工》很賣座，但是彆扭的組合讓兩人後期長達幾十年不再合作，這些商業製作也註定無法和之前的經典比擬。最令基頓厭惡的還是在有聲片時代，他必須因為台詞的緣故把每場戲重演三次，在他看來這是極其破壞即興創作的舉動。
婚姻崩潰讓基頓陷入精神困頓
1931年，基頓的歐洲旅遊讓他暫時離開紛擾的喧囂。家庭方面，妻子娜塔莉以不想再多生育孩子為理由，拒絕和基頓發生性關係，另一面她過度的消費(傳説她把基頓三分之一的薪水用在買衣服上)也是她們婚姻瀕臨崩潰的原因。
電影《What!No Beer?》劇照
和妻子離婚後，酗酒的惡習讓他的身體每況愈下。多次進行戒酒治療沒有效果的基頓，在最中意的電影行當裏又失去了獨立的創作空間。1933年在拍攝完《What-No Beer?》後，米高梅公司單方面同基頓解約。 短短十多年的巨星生涯被宣告終結，意志消沉的巴斯特接受法國和英國的邀約拍攝獨立電影。
叁 · 漫長的沉寂
重返好萊塢前，基頓還加入了Educational Pictures ，用早年在劇團和卡密克公司的經驗拍攝了包括《歌劇大滿貫》在內的一些短小的視覺喜劇片。連續幾部短片的成功使他重新獲得米高梅公司的邀請，為電影《馬戲團的一天》和《走向西部》擔任編劇工作。
電影《馬戲團的一天》劇照
1939年，哥倫比亞公司聘請巴斯特作為新系列劇的男主角，此劇播出時間為兩年。雖有電影工作人員的全力支持和公司的庇護，可仍舊無法掩飾這系列短片成為基頓最差排名電影的事實，上了年紀的不靈活身體和吃老本的苦楚讓他發誓再也不會拍攝笨拙的喜劇短片。
1940年再婚後的基頓生活相對穩定，賢惠的妻子幫他戒掉了酒癮。他開始放下身段在主角配角間來回轉換，只為謀求一個輕鬆的狀態。
電影《日落大道》中的巴斯特·基頓
縱觀四五十年代，作為一個受人尊敬的喜劇演員，他片約減少，再度被媒體發掘是在一些受關注度極高的電影中充當綠葉，比如朱迪·加蘭主演的《美好的夏天》、大導演比利·懷爾德的名作《日落大道》以及《環遊地球八十天》。 查理·卓別林晚期的有聲片代表作《舞台春秋》裏，兩位衰老的默片喜劇巨星第一次雙劍合併惺惺相惜出現在大銀幕中。
電影《舞台春秋》就像一個時代的結束
1951年，他還在電視台開設了一檔名為 《巴斯特·基頓秀》的脱口秀節目，第一期以剖析自己現實生活為內容的話題頗有獵奇性質。在此期間，他取消了大量電影的拍攝邀約，因為他覺得自己已經沒有能力再去花時間創造活靈活現的人物。
與哈羅德·勞埃德不同，基頓並沒有讓電視台反覆重播自己二十年代的電影作品，而是週期性地輪換放映。 所以在有聲片盛行的五六十年代，巴斯特的名字在年輕的觀眾中仍舊能引起年輕人的興趣，並對觀眾保持着神祕的色彩，這也是他的智慧所在。
巴斯特·基頓的老年生涯
1954年，他和妻子埃莉諾約見電影公司領導雷蒙德，雙方決定形成商業夥伴在影院重映 基頓的電影。好萊塢影星 詹姆斯·梅森 就是在此期間觀摩了 基頓大量流失的影片，並且意識到它們的歷史價值，他還買下了基頓曾經的公館以示敬意。
巴斯特·基頓的老年生涯
三年後，鮮有作品的巴斯特還為NBC電視台拍攝了回顧自己職業生涯的傳記紀錄片《這是你的人生》。與此同時，基頓開始熱衷於公益項目，他回去醫院為殘障的兒童提供禮品，還在聖誕節期間專門拍攝愛心節目。
經過了平淡的配角和老年生活， 基頓也只是偶爾出現在百老匯的舞台上發揮餘熱。1966年，七十歲的他因肺癌去世， 在睡眠中安詳離開前還和前來探望的朋友以及妻子打牌聊天。
1966年，巴斯特·基頓去世
影迷們對基頓最後的記憶，是他出現在1965年的電影短片《時光快車》裏。基頓戴着讓人念念不忘的套疊式平頂帽，坐在四輪發動機車上環遊加拿大，表演的喜劇橋段就和50年前他的頂峯時期一模一樣。
電影《時光快車》劇照
片子的著名也取決於它是基頓以默片的形式完成的，冥冥之中這是在向自己和曾經輝煌的時代致敬。正如他講過的，“悲劇是個特寫，喜劇是個長鏡頭”，我們可以在凝練的特寫中感受點電影角色的淒涼，也能在蔓延的長鏡頭中體悟生活的悲喜與無常。
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