愛德華·蒙克多以生命、死亡、戀愛、恐怖和寂寞等為題材，用對比強烈的線條、色塊、簡潔概括誇張的造型，抒發自己的感受和情緒;他的畫風是德國和中歐的表現主義形成的前奏。

愛德華·蒙克的早期油畫《病孩》、《在靈牀旁》、《母親之死》，多是童年和少年時代生活的回憶。1890年的油畫《聖克盧之夜》和1892年的油畫《卡爾.約翰街的夜晚》標誌着他風格的轉折，顯示出他表現主義畫家的特質。90年代最有代表性的作品是《春情》和《吶喊》，前者描繪人對幽閉的恐懼，後者刻畫人對孤獨與死亡的恐怖感。他於1894年開始從事版畫創作，在木刻、石版、銅版畫方面，都有獨特的創造。他的版畫題材多取自於油畫，其中以《生命》組畫最為出色，被他自己稱為生命、愛和死的詩歌。

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在愛德華·蒙克的畫家生涯中，他多次曾改變藝術風格。在1880年代，愛德華·蒙克是自然派和半印象派。1892年，愛德華·蒙克樹立了具個人特色的綜合派原始畫風，在此色彩成為一種象徵，亦是種具有承載功能的元素。1890年代，愛德華·蒙克傾向選擇景深較淺的作畫空間，他經常把畫中的人物安置在前台。

愛德華·蒙克一直想表現人物的內心的心理狀態，出現在他畫中的人物呈現了最能表現這種狀態的姿勢，這種安排讓愛德華·蒙克的畫帶來一種好像人物、空氣、記憶、動作和時間在一霎剎那間凝固的感覺，那也許正是人物內心活動達到頂峯的一瞬間。

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愛德華·蒙克所畫的人物，猶如舞台劇的各個角色，很可能每種特定的姿勢就代表一種特定情緒，類似於某種身體語言。由於愛德華·蒙克所畫的人物都承擔着表現一種特定心理狀態的使命，所以他創造的男人和女人不是現實的。愛德華·蒙克堅稱，印象派並不適合於自己的藝術。他對描寫現實的任意一個斷面也不感興趣，他要描寫的是那種充滿了情緒內涵的，且具有巨大的傳神力的狀態。為了達到這個目的，愛德華·蒙克殫精竭慮地構思，他的作品創造了緊張氣氛。